迪倫馬特傳 三 《老婦還鄉》

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\"content\": \"《老婦還鄉》是作者代表劇作。女主人公克萊爾45年前被情人伊爾拋棄，淪為妓女，後來嫁給美國一個石油大王，成了億萬富翁，於是還鄉複仇，懸賞10萬美元，要求家鄉居倫市民為她主持公道。經濟上陷於困境的居倫市民，終於屈服於金錢的誘惑，讓這位富婦的複仇願望得以實現。克萊爾的不可一世，伊爾的想入非非，居倫市民的不講信義，使劇情形成一幕幕悲喜交融的場麵。\\n\\n瑞士作家弗裡德裡希·迪倫馬特的劇作《老婦還鄉》是戲劇史上的經典之作，世界上許多著名的現代劇團把它作為特殊的保留節目。根據劇本改編的電影和不同風格的演出已經形成一項獨立的曆史傳統，我國十數年前也由朱琳等老一輩人藝藝術家演出過此劇。\\n\\n迪倫馬特在這部風格獨異的劇作中，似乎為人類的心靈設計好了精密而嚴酷的實驗程式，要看一看人類的單個心靈和共同心靈在金錢、權力和誘惑等壓力之下，到底有多大的承受能力。在這一\\\"人類心靈的實驗室\\\"裡，我們看到了金錢、強權、愛情、背叛、真實、謊言、邪惡、正義以及道德的困窘、良心的泯滅、善良的火焰、罪惡的誘惑、生命的掙紮和死亡一步步的壓迫……迪倫馬特在這部劇作中盛放了太多難以一言道儘的東西，其多種意義甚至在西方凝結成\\\"老婦還鄉\\\"這個特定的詞語。麵對前此的文化積澱，如何在舞台上再度呈現，是擺在所有最新闡釋者麵前的難題。我們看到王敏指導的解放軍藝術學院戲劇係九七大專二班的演出，看到了又一個\\\"青春的迪倫馬特\\\"。\\n\\n迪倫馬特的劇作常呈現出斑斕多彩的複合光芒，在《老婦還鄉》一劇中，我們也可以看到雄心勃勃的迪倫馬特的龐博風格。現代派的多種手法和古典悲劇的美學傾向交相輝照，荒誕和象征、誇張和變形複調發聲，幽默、嚴肅、寫實、戲謔……現實主義的逼近深入和布萊希特的間離疏遠都錯彩鏤金地整合在\\\"居倫\\\"這座有著悠久曆史的小城之中。\\n\\n在多種因素之間取得微妙的平衡並使多種光芒統一在同一條色帶上，是藝術最堅硬的核心問題，在年輕學員的演出中，我們似乎感覺到了波瀾起伏的劇情中那\\\"不變\\\"的譜線。導演充分發揮了演員們的青春熱情，把所有的因素都聚攏往\\\"怪誕\\\"這一主線，嚴肅、諷刺、幽默、辛酸、溫情、冷酷、滑稽、遊戲……所有的因素都被新增了劑量，從而釀成了\\\"五味俱全\\\"的\\\"怪誕\\\"主味。在\\\"怪誕\\\"這寬容度極大的舞台上，二度創作的自由和年輕演員的激情聯合取得了\\\"合理合法\\\"的張揚權力。\\n\\n這是一場\\\"好看\\\"的戲，色彩、節奏等感覺的展示和\\\"遊戲\\\"意味是青年演員們的拿手戲。他們發揮形體動作的特長，使整台戲都在\\\"運動\\\"的節奏中演示。開頭和結尾的\\\"火車舞\\\"款坎堂踏，毫不停留也無法停留的節奏貫穿全劇。\\\"汽車舞\\\"、\\\"樹之舞\\\"、\\\"小閹人之舞\\\"和時常出現的自由編舞使舞台呈現出生動亮麗的特質，\\\"遊戲\\\"的因素使迪倫馬特的《老\\n\\n婦還鄉》有一種青春的活躍。有人說單為了開頭和結尾的\\\"火車舞\\\"也值得再看一次演出，青春遊戲的活躍因素使迪倫馬特的沉重主題增添了幾分生命的活氣息。黑棺式的舞台設計也冇能壓抑住青春這一抹亮麗之色，這和迪倫馬特於絕望中表達希望的內心歸旨有暗合之處。我們就是在這樣一種沉重、昂揚、絕望、快樂、憂傷、黑枯而又鮮亮……多種因素相交合的滋味中看完了這場戲。\\n\\n青春的參與本身就和戲劇的表達構成\\\"間離效果\\\"。讓這些涉世未深的青年來演繹曆經變故又歸於複雜醇厚的迪倫馬特是彆一種藝術經驗。他們靠著間接的知識和想象，構建著遙遠的那個被金錢和誘惑浸泡扭曲的歐洲小鎮，他們表演逼肖酷似的地方讓我們對他們身處的現實感到不安和惶惑，他們以壓抑不住的青春活力擬態變形的部分又使我們看到了怪誕和\\\"間離\\\"。藝術的表現和傳達有著豐富開闊的可能性，這一台《老婦還鄉》讓我們感到了這樣一種開放的可能。\\n\\n幾位老藝術批評家看完戲都不約而同地說到了\\\"感慨\\\"二字。我們認為對於迪倫馬特的戲來說，這是一種十分珍貴的觀劇心理。\\\"感慨\\\"不是無動於衷的冷漠，也不是毫不警惕的沉迷和\\\"感動\\\"，\\\"感慨\\\"是有豐富情感伴隨的理智活動，是帶著情感的思辨，是觀罷無語的悵然四顧，是太多的言說卻無法言說的空白。\\\"冷漠\\\"是當然的失敗，\\\"感動\\\"是終究會覺醒\\n\\n的小醉，唯有\\\"感慨\\\"是與觀者個人生活經驗相勾連的琴絃，它不時會被日後的生活撥碰出聲響。\\n\\n迪倫馬特對自己的戲劇抱有特殊的自負和珍愛。他生怕後人無法演示出他精心盛放的豐富物什，他不厭其詳地為演出寫出了一條又一條的提示。我們可以把迪倫馬特的這種謹細看作是一種熱愛，他狂熱地愛戀著戲劇，他自然也希望所有的後來經手者都能有這份熱烈之愛。我們在軍藝這台戲的參與者身上看到了這種熱愛，他們綿密用力的熱愛可以在舉手投足間看出，我們甚至有可能揣測導演要怎樣限製他們，才使得他們的青春和熱烈不至於\\\"冒戲\\\"頂溢位來。我們從整個舞台暗繃的張力仍可以看出導演、演員們對舞台的刻意斟酌和難以遮掩的對於戲劇本身的熱愛。\\n\\n隻有以熱烈之愛投身的人纔有資格來演繹迪倫馬特的戲，是熱愛本身使戲劇得以出發和到達。熱愛彌合著一切客觀條件的不足，熱愛直接出發，又迅速到達。有人責問迪倫馬特戲劇的冷酷，迪倫馬特把臉拉沉下來說：\\\"看我冷漠嗎？那是因為我足夠熱愛！\\\"\\n\\n有些事情會成為事件，在曆史長河中抵禦住了時間的沖刷流逝。我們可以設想，在解放軍藝術學院的王敏老師和她的學生---這些真正參與這場戲劇的人們那裡，《老婦還鄉》的排演會成為他們人生中的\\\"事件\\\"，為它付出的辛苦勞作，為它獻出的熱情和激動，以及它所反饋贈與的啟示與感慨，都更為長久地停留在時間之河中，隻要肯回望，它就在。\\n\\n\"

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