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因為缺席金球獎而引發的小小波瀾，稍稍動盪了片刻，然後就消失在了資訊海洋之中，“俠盜一號”正式開機的新聞瞬間占據了各大媒體的頭版頭條
這纔是2015年的開年重磅！
終於！“俠盜一號”終於完成了前期籌備！等了又等，盼了又盼，終於可以開工了！
對於狂熱影迷來說，這無疑是一個喜訊；對於藍禮來說，也同樣如此。
從去年年初簽約確定演出，轉眼一年時間就過去了，更晚簽約的“侏羅紀世界”和見縫插針的“龍蝦”都已經完成拍攝，甚至後期製作也已經基本完成，現在已經開始安排檔期了，而“俠盜一號”依舊遲遲冇有訊息，再次讓人感受到大項目大製作的繁瑣和複雜。
給予藍禮的迴應，迪士尼方麵給出的理由是劇本，前前後後不斷返工的劇本似乎陷入難產，始終冇有能夠達到預期值；而藍禮擁有稽覈劇本的權力，更是讓凱瑟琳-肯尼迪方麵有所顧忌，這才耽誤了時間。
但安迪方麵探聽的訊息卻是另外一個故事：導演。
真正讓迪士尼陷入困境的是導演人選。
從漫威係列的製作過程，迪士尼逐漸總結出了經驗：一個成功的係列是可以延續傳承的，就如同流水線產品一般。由凱文-費奇來把控方向、確定風格、掌握節奏，就好像一個框架，然後再由導演來填補空缺。
從藝術創作角度來說，導演的想象力與控製力已經基本被扼殺，好萊塢內部人士都將漫威導演戲稱為“打工仔”；但從成品質量來看，卻能夠確保平均水平，或好或壞都不至於太過起伏，更加符合迪士尼的要求。
這也是埃德加-賴特（edgar-right）放棄執掌“蟻人”導筒的原因，這位憑藉“殭屍肖恩”一舉成名的英國導演，天馬行空的想法和隨性所欲的創作就是他的標簽，被迪士尼束縛住了手腳，自然也就冇有了興趣
其實後來正式上映的“蟻人”之中，除了劇本依舊沿用了埃德加版本之外，還采用了他的大量想法與創意，成功贏得了一片好評，證明瞭導演的才華；但是在創作過程中，迪士尼還是希望把主動權掌握在自己手中，這也是他們傾向於使用電視導演的原因喬斯-韋登（joss-hedon）和羅素兄弟（rso）都是如此。
這裡需要稍稍提一下電視導演和電影導演的區彆：
電視被稱為是編劇的藝術，故事纔是整個作品的基礎，那麼電視導演的敘事功底和演員調度就更加見長；電影則被認為是導演的藝術，故事位居其次，畫麵構建、場景調度、視頻剪輯和鏡頭軌跡等等賦予電影的獨特魅力纔是焦點，導演的想象力和掌控力是更加重要的。
所以，漫威係列的鏡頭調度和場麵構建都被斥責冇有任何想象力，就連視覺特效的主要框架都由凱文-費奇拍板，導演能夠賦予作品的，也就隻剩下角色個人魅力了那些見縫插針、芝麻大小的幽默包袱所構建起來的人設，就是電視導演所擅長的部分。
漫威的成功經驗，無疑是“星戰係列”的最佳借鑒。如同凱文-費奇在漫威的位置，凱瑟琳-肯尼迪在“星戰係列”的地位隻高不低，而且，凱瑟琳的控製慾更加強大也更加鐵腕，這也使得“星戰係列”的導演被業內人士調侃為“牽線木偶”。
現在出現問題的，就是導演。
“星戰係列”與漫威稍稍不同。
漫威係列在全麵崛起之前，超人氣角色蜘蛛俠的版權並不屬於迪士尼，這也使得迪士尼從鋼鐵俠入手，隨後出現在雷神、銀河護衛隊、蟻人、奇異博士等等超級英雄，全部都不是漫威漫畫的一線人氣角色，這也意味著粉絲基礎相對薄弱、給予了迪士尼更多空間塞入他們所構思的“人設”。
換而言之，迪士尼擁有更多發揮空間。
但“星戰係列”卻是北
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