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三、虛擬的書房與不肯告別的執念
處暑的晚風帶著桂花香，鑽進工作室的窗縫，空氣裡浮動著甜絲絲的氣息。林硯盯著螢幕上的虛擬書房，第13次調整書架的傾斜角度——根據周女士提供的老先生生前照片，他的紅木書架總向右歪3度，因為右側地麵比左側低2厘米，那是他故意墊了塊舊報紙的緣故，周女士說“我爸說這樣書架看起來有生氣，不像廟裏的供桌那麼死板”。
虛擬書房的地板是根據老先生家的實木地板掃描還原的，連上麵的三道劃痕都清晰可見——周女士說那是她小時候學騎自行車，在屋裏撞出來的，父親沒罵她，隻是蹲下來用砂紙磨了磨劃痕，說“這樣更像咱家的東西了”。林硯把這段記憶資料化，讓虛擬地板上的劃痕會隨時間“變淺”，就像真實木材被歲月打磨後的樣子。
書桌的細節更費功夫。周女士提供的照片裡，老先生總把硯台放在右上角，距離桌邊剛好15厘米，說是“方便抬手蘸墨”；鎮紙是塊橢圓形的鵝卵石，上麵刻著“寧靜致遠”，字裏的凹痕裡還嵌著陳年的墨漬——林硯特意採集了同款鵝卵石的觸感資料，讓虛擬手觸碰時能感受到細微的凹凸。最麻煩的是枱燈，那盞1970年代的銅製枱燈，燈罩邊緣缺了個角，周女士說“是我哥小時候扔皮球砸的，我爸一直沒換，說‘缺角的地方剛好能漏點光，照書不刺眼’”。林硯找遍了舊貨市場，終於找到同款枱燈，用3D掃描技術復刻了那個缺口，連燈光透過缺口在牆上投下的扇形光斑都精確還原。
“林老師，周女士又發來訊息了。”小孟舉著平板電腦走進來，螢幕上是周女士剛拍的書房照片，“她說虛擬書房的窗簾顏色不對，她爸生前總用淺藍色的棉布窗簾，不是我們現在用的米白色亞麻布。還說書架上少了本《唐詩三百首》，1982年版的，封麵是紅色的，她小時候總撕裏麵的插畫當書籤，書脊上有個破洞。”
林硯調出窗簾的材質引數，把亞麻布的紋理替換成棉布的纖維結構，又調整了透光率——根據周女士的描述，老先生總在下午4點拉開窗簾，讓陽光剛好照在書桌的硯台上，“他說這時候的光最柔和，寫出來的字有精神”。她開啟庫存的書籍模型庫，在thousandsof資料裡篩選1982年版的紅色封麵《唐詩三百首》，找到後特意在書脊處新增了個不規則破洞，破洞邊緣還帶著點毛邊，像被反覆撕扯過的痕跡。
“我們是不是太較真了？”小孟看著林硯一點點調整書桌上的筆筒位置，從距離硯台8厘米挪到7.5厘米，“周女士自己都說‘差不多就行’，可咱們連枱燈缺口的角度都要精確到3度。”
林硯點開一段視訊，是周女士父親生前在書房寫字的樣子。他握筆的手指關節有點變形，因為常年用力，食指第二關節處有個明顯的繭子；寫“捺”畫時，手腕會習慣性地向右偏10度；寫完一個字，總要把筆在硯台邊頓三下，才放下——這些細節都被林硯轉化成了虛擬人像的動作資料。“你看他寫字時的專註。”林硯指著螢幕，“他對自己的字較真，對書房的擺設較真，我們還原他的書房，就得跟他一樣較真。這些細節不是無關緊要，是周女士記憶裡的錨點，看到它們，她才會覺得‘這就是我爸的書房’。”
傍晚時分，周女士帶著女兒來到工作室。小姑娘今年6歲，紮著兩個羊角辮，像極了照片裡小時候的周女士。戴上VR眼鏡後，祖孫倆“站”在了虛擬書房裏。小姑娘立刻跑到書架前，踮著腳夠那本《唐詩三百首》，手指準確地摸到了書脊上的破洞：“媽媽，是這本！我在奶奶的照片裡見過！”
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