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“算是吧，”他從抽屜裡翻出個藍布包，開啟是本泛黃的《考工記》，紙頁脆得像枯葉，裏麵夾著幾十張祖傳的紋樣底稿，“我爺爺是清末的銀匠，專給宮裏打銀器，你看這張‘纏枝蓮’，”他指著張描金紙，上麵的蓮花枝蔓纏繞，“這叫‘過牆龍’，枝蔓從銀片邊緣伸出去，看著像從別處繞過來的，是當年給格格們打梳妝盒用的紋樣。”他又拿出張“麒麟送子”底稿，麒麟鱗片層層疊疊，每個鱗片裡都刻著小如意，“以前給大戶人家的孩子打長命鎖，都要刻這個，說能辟邪。我小時候就趴在爺爺的鐵砧邊看他鏨花，七歲學握鏨子，十歲能打簡單的銀鎖，十五歲跟著父親走街串巷做活，算下來幹了五十七年了。”
最費功夫的是鏨刻花紋。秦師傅從抽屜裡取出張描金紙，上麵畫著纏枝蓮紋樣，用漿糊小心翼翼地貼在銀片上，待乾透後，用尖鏨子沿著紋路勾勒。“這叫‘走絲’，得把線條刻得像頭髮絲那麼細，還不能斷。”他屏住呼吸，鏨頭在銀片上緩緩移動，手腕穩得像釘在鐵砧上，銀屑如細沙般簌簌落下，在砧麵堆成小小的沙丘。刻到花瓣捲曲處，他忽然停住，往鏨頭上哈了口氣，用絨布擦了擦：“天熱，手上出汗，鏨頭滑，得擦乾淨才準。”
刻完輪廓，他換了把帶齒的鏨子，在花瓣中間鏨出細密的點紋。“這是‘打地’，讓花紋凸出來，看著有立體感。”他指著其中一片花瓣，“你看這花瓣邊緣要虛，點紋稀點；中間要實，點紋密點，像真花那樣有陰陽麵。當年我師父說，鏨花要‘見花如見活’，刻蓮花就得讓人想起池子裏的蓮，刻牡丹就得有富貴氣，不然就是死花。”
刻好的銀片還要經過“鎏金”。他從個小瓷瓶裡倒出些金粉，金粉細得像煙塵，又舀了點水銀，放在個小巧的銅臼裡研磨。“這叫‘泥金’，得磨三個時辰，讓金粉和水銀融成膏狀。”他用毛筆蘸著泥金，小心翼翼地塗在花紋上，“以前的富貴人家，講究‘銀胎鎏金’，看著富貴，又比純金省錢。”塗完後，他把銀片放進鐵絲筐裡，懸在火爐上方烘烤，“水銀遇熱會蒸發，金就留在銀上了，這叫‘火鍍金’，比電鍍的牢，戴十年都不會掉。”烤好的銀片用瑪瑙刀反覆打磨，瑪瑙刀是紅瑪瑙做的，刀頭磨得光滑，他握著刀從花紋邊緣往中間推，銀片表麵漸漸泛起鏡麵似的光，金紋在銀底上愈發鮮亮，像月光下的金線。
正說著，他從櫃枱底下翻出個鐵皮盒，裏麵裝著幾樣老銀器。“這是明代的‘蒜頭鐲’，”他拿起對銀鐲，鐲頭是圓鼓鼓的蒜頭形狀，上麵鏨著纏枝紋，“當時流行這種樣式，說是‘圓滿’的意思。那時候打銀不用焊葯，全靠銀料自身的熔點，把兩段銀燒軟了捏在一起，得捏得嚴絲合縫，你看這介麵，”他指著鐲身接縫處，“摸上去光溜溜的，跟整塊銀料似的，這手藝現在沒幾個能做到了。”他又拿出個清代的銀鎖，鎖身上刻著“長命百歲”四個字，筆畫是用圓鏨子一點點鏨出來的，“清代講究‘文氣’，銀器上的字要像書法，你看這‘壽’字，最後一筆帶個小勾，是學的趙孟頫的筆意。當年我爺爺給舉人家裏打銀鎖，光練這四個字就寫了三個月毛筆字。”
“現在機器做的銀器多了，您這手工活會不會受影響？”我問。
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