從巴黎開始的時尚人生 第59章 舒適的氛圍

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傍晚下班後...

李硯推開公寓門時，一股番茄和羅勒的香氣撲麵而來。

克拉拉阿隆索正站在開放式廚房的料理台前，單手叉腰，另一隻手握著木質勺子在一隻深鍋裡攪拌。

她轉過頭，金色捲髮在頸後隨意紮成鬆散的馬尾。

“原來是可愛的布魯斯回來了？我還以為你要被那些記者生吞活剝了。”

她嘴角帶著笑。

“真有你的布魯斯，你搞流量的手段，是一套又一套的。”

李硯把鑰匙扔進玄關的陶瓷碗裡。

“我要是真被生吞了，明天的頭條可能就是YSL新晉設計師街頭殞命，疑似老佛爺卡爾拉格斐粉絲的報複。”

“那我就是獨家目擊證人了。”克拉拉關小火，蓋上鍋蓋。

“洗手，吃飯，我做了新學的獨門料理，加了雙倍肉醬，安慰你受傷的心靈。”

“謝謝，美麗的克拉拉小姐。”

......

李硯洗完手出來時，克拉拉已經把兩個白色的盤子擺在茶幾上，旁邊放著兩隻高腳杯和一瓶開了的桑塞爾白葡萄酒。

她盤腿坐在地毯的靠墊上，電視開著，聲音調得很低，法國二台正在播晚間新聞。

克拉拉遞給他叉子。

“YSL公司咋說的？布魯斯有木有愉快的事情跟我分享？”

李硯先灌了一小口葡萄酒。

清涼的酸度滑過喉嚨——這酒不賴。

“斯特凡諾問我是不是什麼地方得罪卡爾先生了，我說，估計是他嫉妒我年輕長的帥吧......”

“哈哈哈......我就猜到布魯斯你會這麼說！”

李硯用叉子捲起麪條，濃鬱的牛肉醬裹著寬麵，他滿足地撥出一口氣。

“說實話，克拉拉，你這‘獨門料理’不就是普通的意大利肉醬麵嗎？”

“普通？”克拉拉睜大眼睛，“我放了秘密配料！”

“什麼秘密配料？老乾媽？”李硯揶揄道。

“是帕瑪森芝士和一小撮肉豆蔻。”克拉拉認真地說道。

“還有我熬了整整兩個小時的醬汁。普通？布魯斯！你傷到我了。”

李硯舉起酒杯致歉：“我的錯。確實比我在13區吃的任何一家意大利館子都好。”

“這還差不多。”克拉拉阿隆索這才笑起來，抿了一口酒。

電視裡正在播報天氣，預報說明天有雨。

克拉拉吞下一口麵，用餐巾擦了擦嘴角：“布魯斯你知道我最喜歡你這份倡議書的哪一點嗎？”

“哪一點？離你遠一點？”

“跟你說正經的呢！討厭！......我是想說它冇把模特當衣架子。”

克拉拉認真地說道。

“我是說真的。

我入行的時候十七歲，經紀人給我一疊照片，說這是你的目標體型。

我連著三個月每天吃減肥餐，月經停了3個月。

我媽媽從馬德裡飛過來，看到我差點報警。”

“然後呢？”李硯問。

“然後我經紀人跟我媽說——這是行業的代價，要麼瘦，要麼回家。”克拉拉喝了口葡萄酒。

“我媽真的帶我回家了。

兩個月後，另一個經紀公司簽了我，條件是我得恢複到職業標準——還是挺瘦，但至少健康。”

“你從來冇說過這些。”

“冇啥可說的，巴黎時裝週很多模特的來時路而已。”

......

“布魯斯，你知道我為什麼從馬德裡來巴黎嗎？”

“因為巴黎是時尚中心？”

“不隻是因為這個，因為布魯斯你去年說過，衣服要給人空間呼吸，生活也是，彆讓工作拿走我呼吸的空間......”

“你現在還有呼吸的空間嗎？”他問。

“有啊。”她笑的很開心。

“比如現在，和布魯斯吃意麪喝酒，吐槽工作。

比如週末去跳蚤市場淘

vintage。

比如……”她眨眨眼。

“比如下個月我生日，你要請我去那家貴得要死的米其林餐廳。”

“我什麼時候答應了？”李硯笑著開口。

“剛纔。在你的腦海裡，你已經答應了。”克拉拉站起來收拾盤子。

“洗碗還是擦桌子？”

“洗碗吧。”

李硯也站起來。

“畢竟克拉拉女士做飯了。”

兩人擠進廚房。

克拉拉開水沖洗盤子，李硯接過擦乾。

這個流程他們已經非常默契了。

...

“克拉拉。”

“嗯？”

“謝謝你做的意麪味道比土豆泥好吃多了。”

“其實肉醬我放多了蒜，我故意的，讓布魯斯明天上班開會熏死他們，哈哈哈......”

李硯笑著回答：“那看來我得帶薄荷糖。”

他們收拾完廚房，回到客廳。

克拉拉換了頻道，找到一個放老電影的台——特呂弗的《四百擊》正好開始。

“看嗎？”她問。

“看。”

他們並排坐在地毯上，靠著一堆靠墊。

克拉拉熟料的抬起李硯手臂，斜躺進他的懷裡。

“可愛的克拉拉女士，今天的香水很不錯，是哪個牌子的？”

“愛馬仕！JCE大師親手調的，清新，不刺鼻，我們兩個都喜歡的味道。”

“Hermès禦用調香師JCE先生，那就不奇怪了。”

JCE——讓-克勞德·艾列納（Jean-Claude

Ellena）。

他因其極簡、富有詩意和哲學思辨的調香風格，被譽為香水界的“俳句詩人”，並深刻塑造了21世紀初愛馬仕香水的靈魂。

代表作品：尼羅河花園、李先生的花園（靈感來自華夏園林）、地中海花園、屋頂花園......

......

電影是黑白的，少年安托萬在巴黎街頭遊蕩。

這部電影是法國導演弗朗索瓦特呂弗執導的半自傳體電影，於1959年上映。

它不僅是特呂弗的長片處女作，更被公認為法國電影“新浪潮”運動的開山之作。

影片講述了13歲男孩安托萬的故事。

他生活在一個缺乏溫暖的家庭，母親冷漠，繼父疏遠，在學校也飽受刻板教育的壓抑。

在家庭和學校的雙重壓力下，安托萬開始通過逃學、撒謊、小偷小摸來反抗，最終被送入少年管教所。

影片帶有強烈的半自傳色彩，許多情節取材於導演特呂弗本人的童年經曆。

特呂弗將自己的情感和反思投射在安托萬身上，使得影片對少年心理的刻畫尤為真實動人。

影片最後，安托萬從管教所逃出，一路狂奔至海灘。

鏡頭定格在他回望觀眾的臉上，這個充滿不確定性的經典定格鏡頭，成為了電影史上的永恒瞬間。

李硯感覺結局有點像一部非常非常經典的電影——《肖申克的救贖》。

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