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第142章 在好萊塢跑馬圈地！
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在好萊塢跑馬圈地！
張潮自然不知道發生在於華老師身上的煩惱——如果知道，他一定會好好感謝於華。“潦草小狗”並冇有把任何施加在自己身上的壓力，傳導到張潮身上。
張潮最近把主要的創作精力放在了《消失的愛人》上。
原著和電影他都看過，所以這次他的重寫仍然是混合了對婚姻的深度刻畫和電影充滿懸唸的緊湊敘事節奏。
他改變了原交錯使用夫妻雙方的
在好萊塢跑馬圈地！
大衛·西蒙曾經在有“犯罪之都”稱號的巴爾的摩擔任《巴爾的摩太陽報》記者，最擅長的就是跟蹤報道各種街頭火併和警匪新聞，後來這些都成為他編劇生涯的素材。
大衛·西蒙先帶著大家參觀了一下美國編劇協會的辦公區，介紹了一下協會的由來：“編劇協會最早是隸屬於1912年成立的美國作家聯盟，當時隻有350名成員。大部分是雜誌報紙作家，編劇很少。
到了1921年，作家聯盟中的編劇越來越多，逐漸開始成為一股單獨的力量，於是就獨立出來成立了編劇協會。
後來我們的組織越來越龐大，利益分歧也越來越多，行業發展反而被限製了。所以在1960年，我們以密西西比河為界，分成了東部編劇協會和西部編劇協會。
西部編劇協會就是我們，東部在紐約……”
隨後的座談中，張潮向大衛·西蒙提問道：“現在你們會怎樣保護編劇們的利益呢？”
大衛·西蒙道：“我們最主要的合作對象和鬥爭對象是同一個——那些電影公司。我們會代表編劇們爭取更高的稿酬與分成標準。
這些影視公司一直用噁心的方式竊取編劇的劇本和創意，包括逃避給我們的合理分成。我們每年會為我們的會員和電影公司打上幾十場官司。
去年，我們西部協會，就為大家追回了超過3000萬美金的欠薪和被隱藏的分紅。”
張潮接著問道：“編劇的劇本或者創意，你們又是如何進行保護的？”
大衛·西蒙道：“除了會員註冊以外，我們還有一個‘劇本註冊’製度。註冊一個劇本每年需要交10美元的管理費用。隻要註冊有效，那麼任何電影公司使用了這個劇本，甚至這個劇本裡的一個原創情節，甚至構思，我們都會幫助他維護權利。
我們曾經幫助一名叫做哈蘭·埃裡森的編劇起訴一名大導演，你們猜是誰？”
張潮等人自然是不知道，大衛·西蒙得意洋洋地道：“詹姆斯·卡梅隆。他的《終結者》抄襲了埃裡森在70年代創作的和電視劇本。
最後他選擇和解，不得不賠了埃裡森一大筆錢，而且把埃裡森的名字加進了《終結者》的編劇名單當中。”
眾位作家都嘖嘖稱奇。絕大部分國家，對、劇本等文學作品的創意保護都冇有美國這麼嚴厲。其實《終結者》隻是和埃裡森的有些許相似。
在其他國家以這樣的理由起訴一個著名導演，簡直是天方夜譚，但是美國就比比皆是了。
張潮顯然對這個非常感興趣，又問了幾個細節，最後問道：“備案的需要是完整劇本嗎？”
大衛·西蒙道：“最好是完整劇本，這樣既可以讓導演更容易看中你的劇本，萬一被侵權了維權也更方便。
當然也可以隻是劇本的梗概，但是必須包含關鍵性的情節和創意，不能太過於籠統，必須有清晰、鮮明、堅實的故事內核以及人物關係。”
張潮滿意地點點頭，問了最關鍵的一個問題：“如果是外國編劇或者作家，可以在你們這裡註冊劇本嗎？”
大衛·西蒙顯然有些意外，不過還是如實答道：“當然可以，不過每年的管理費用，需要22美元。”
這麼便宜！？
張潮開始認真考慮要不要在好萊塢跑馬圈地了……
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