重生2004：獨行文壇 第120章 雪膚如綢，紅唇似焰

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雪膚如綢，紅唇似焰

這篇文章盛讚了張潮推出《青春派》雜誌時，創新性引入了有彆於傳統文學雜誌的運營思維，又創造了一個文學期刊銷售的傳奇。

【《青春派》在形式上極儘創新之能事的同時，內容上卻保持了文學的純粹性。】

【重視雜誌的“外在美”，不是向市場獻媚，而是引導更多青少年讀者走進文學殿堂。】

【張潮，毫無疑問是當年文壇青年一代的領軍人物！】

這算是官方給蓋章認證了？

張潮下課就給趙常田打了個電話。電話那頭，趙常田的聲音喜氣洋洋的：“張潮，《青春派》創刊號已經賣了40萬份了。”

張潮現在不太關心銷量，而是問道：“《人民日報》今天寫我的那篇文章，您知道是怎麼回事嗎？”

趙常田一愣，道：“什麼文章？”

張潮把事情一說，趙常田也深感意外，通常這種文章事先都要和本人通氣。他答應張潮，幫他打聽一下。

《青春派》的出現，給小四帶來的壓力是巨大的。

小四的《島嶼》並不算常規期刊，更像是打著雜誌名義出版的文集，一年都出不了兩期。

《島嶼》最大的意義在於給後麵他要推出的雜誌和作者定調！

就好像大部分汽車品牌，真正賺錢的，都是走量的平價、廉價車型，但他們哪怕虧本，也還是要推出一兩款高階車型，在其上集中品牌的所有技術資源和宣傳資源。

但是《青春派》卻改變了國內青春文學主流市場的生態。張潮正在用一種很新穎的方式，潛移默化地重塑著青少年讀者的口味。

那就是小四一直追求卻不可得的“高級感”！

就好像80年代，大字不認識幾個的盲流青年，也要在襯衫的胸袋上彆一支鋼筆一樣。

花5塊9買一本《青春派》，貼出一個自己喜歡的封麵，既可以在朋友間開開心心地傳閱，甚至可以大大方方地放在桌麵上，不擔心被父母罵。

這都是拜張潮這個主編所致。冇有韓涵的叛逆姿態，也不像小四一眼非主流，一路走來整體上都是陽光正麵的有為青年形象。

這種認識，在《人民日報》正麵報道了張潮以後，達到了頂峰。

所以這種“高級感”，不是小四用慣用的套路——淒美而扭曲的愛情故事、大量奢侈品的名詞堆砌、華麗浮誇的修辭，能夠模仿得來的。

小四意識到自己不改變，就會被這個市場拋棄。

原先聚攏在他旗下的青年作家們，也出現了人心不穩的跡象。他們本來就不是牢固的協議關係，隻是鬆散的聯盟，看在小四能包裝他們的份上才願意給他供稿的。

現在看來，張潮好像是更好的選擇？

但是小四是什麼人？原時空中80後作家群裡，論起市場嗅覺、商業頭腦和執行力，他排

雪膚如綢，紅唇似焰

張潮：“張潮啊張潮，你怎麼能如此墮落！先前訂下的工作計劃你都忘了嗎？子曰：‘吾日三省吾身。’不能再這樣下去了！”

也不值得大張旗鼓地進行投入。

張潮道：“你錯了。之前的‘部落格中華’，隻能算‘前部落格時代’。部落格隻是一小部分互聯網先驅的玩具。但是我們的網民數量每年都在翻番，他們對優質內容的渴望是無窮無儘的。

所以心浪、搜虎、企鵝現在才入局，‘部落格時代’真正到來了。部落格並不是用來替代門戶，但卻能成為公司和個人的第二張臉……”

張潮花了1個多小時，深入淺出地將後世自媒體運營那一套灌輸給親王，聽得他腦袋都漲了。

張潮拍拍他的肩道：“你好好消化一下，拿出一套方案來。在部落格時代，以及以後必將到來的微博時代，我們都要站到潮頭去。”

然後就是和夏答溝通第二期作者形象貼紙的設計。張潮認為，《青春派》裡有一部分作品的人物形象，本身也有開發的價值。

先試著設計出來一部分，看市場反響怎麼樣。如果好，再看能不能將之衍生為漫畫產品。

尤其是李睿超的《廟語》，每則就是短短幾十個字，非常適合轉換成四格漫畫的形式。

還有馬伯慵的《風起隴西》漫畫，也不能拖延了，最遲下個月就要出第一期，還是先登載在《燕京卡通》上，看下讀者反響。

忙忙碌碌，一直到5月中旬，張潮收到了一份意外的禮物——

米國愛荷華大學“國際寫作計劃”(iwp)的邀請函。

張潮滿臉疑惑地問把邀請函轉交給他的老師曹文宣道：“上次我又冇有答應人家的條件，怎麼還有這個邀請？”

曹文宣道：“嚴教授發話了，說咱們燕大的學生什麼時候這麼好欺負了，想讓你去你就得去，不想讓你去你就去不了，他還偏偏不信這個邪……然後iwp那邊就直接發了邀請到學校來。”

張潮斟酌了一下，還是決定接受這個邀請。

曹文宣欣慰地道：“那從下星期開始，係裡會給你安排強化英語口語。那邊雖然會有翻譯，但是日常交流你總不能把翻譯栓在腰帶上吧？”

張潮雖然剛重生那陣英語極差，但是這一年多來他陸陸續續上課學習，還是恢複了一些聽說能力，不過離能和人口語交流還差的遠。

張潮點點頭道：“謝謝係裡的栽培。這次國內還有誰去？”

曹文宣道：“我就聽說池子健和劉衡，今年也要去‘國際寫作計劃’，不過他們是作為愛荷華大學國際寫作中心的駐校作家。他們和你們一樣，都要呆3個月，你應該能碰上。”

張潮決定參加愛荷華“國際寫作計劃”的主要原因，還是想讓自己的作品走出去，和不同國家的作家進行思想上的碰撞。

這次在愛荷華大學當駐校作家的池子健，她本身在80年代就參加過“國際寫作計劃”。正是在參加iwp以後，她的作品開始受到國際關注，並頻繁地被翻譯到國外。

總是限於燕京一隅，哪怕他上一世讀了再多的好作品，也會在肚子裡漚爛掉。

唯一的顧慮就是3個月的時間太長了，要把國內的很多工作和寫作進度都安排好才行。

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