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清新的小品文字
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清新的小品文字
周作人先生，以為近代清新的文體，肇始於明公安、竟陵的兩派，誠為卓見。可惜清朝館閣諸公，門戶之見太深，自清初以迄近代，排斥公安、竟陵詩體，不遺餘力，卒至連這兩派的奇文，都隨詩而淹冇了。
近來翻閱筆記宋羅大經《鶴林玉露》於卷四。
英國的essay氣味原也和這些近似得很，但究因東西洋民族的氣質人種不同，雖然是一樣的小品文字，內容可終不免有點兒歧異。我總覺得西洋的essay裡，往往還脫不了講理的philophisg的傾向，不失之太膩，就失之太幽默，冇有東方人的小品那麼的清麗。說到了英國，我尤其不得不提一提那位薄命詩人alexander
sith（1830—1867），他們的一派所謂spasodic
school的詩體，與司密斯的一卷名dreathorp（亦名《村落裡寫就的文章》）的小品散文，簡直和公安、竟陵的格調是異曲同工的作品，不過公安、竟陵派的人纔多了一點，在中國留下了一個不可磨滅的印跡。而英國的spasodic
school
卻隻如煙火似的放耀了一次罷了。
原來小品文字的所以可愛的地方，就在它的細、清、真的三點。細密的描寫，若不慎加選擇，钜細兼收，則清字就談不上了。修辭學上所說的trivialis
的缺點，就係指此。既細且清，則又須看這描寫的真切不真切了。中國舊詩詞裡所說的以景述情，緣情敘景等訣竅，也就在這些地方。譬如“楊柳岸曉風殘月”，完全是敘景，但是景中卻富有著不斷之情；“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台”，主意在抒情，而情中之景，也蕭條得可想。情景兼到，既細且清，而又真切靈活的小品文字，看起來似乎很容易，但寫起來，卻往往不能夠如我們所意想那麼的簡潔周至。例如《西青散記》卷三裡的一節記事：
“弄月仙郎意不自得，獨行山梁，采花嚼之，作《蝶戀花詞》雲……（詞略）。童子刈芻，翕然投鐮而笑曰，吾家薔薇開矣，盍往觀乎？隨之至其家，老婦方據盆浴雞卵，嬰兒裸背伏地觀之。庭無雜花，止薔薇一架。風吹花片墮階上，雞雛數枚爭啄之，啾啾然。”
隻僅僅幾十個字，看看真覺得平淡無奇，但它的細緻，生動的地方，卻很不容易學得。曾記年幼的時候，學作古文，一位老塾師教我們說：“少用虛字，勿用浮詞，文章便不古而自古了。”我覺得寫小品文字，欲寫得清新動人，也可以應用這一句話。
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