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）以“現實主義者”的名目概括所有的法家自有其深意。
可是觀光者看到這大批窯火烤成的像群也可能發生懷疑：既有如此的聰明才智、
龐大的眼光和組織能力、詳儘的企劃工作，何以中國不能徹底利用這些長處作科技
的大突破，有如文藝複興之於西歐？這些藝術與技巧之所以不能持續，可以用缺乏
社會的推動力來解釋。米開朗琪羅（Michelangelo）需要教廷雇用，才能發展他的
天才。魯本斯（Rubens）靠替各國國王畫畫像而生活優裕。秦國的無名藝術家不幸
之處在於他們的作品是集體完成的，隻能貢獻於一個君主之前，而他自己的肖像尚
且把他的上唇畫如鷹嘴，而他的紀念館竟是埋在地下之陵寢。然而這批無名藝術家
的遭遇，到底不是全部不幸。他們的作品，並未全部喪於塵埃，約2200年之後，他
們的傑作出土，也有人將之修刷整理，使之重見天日，表現一個曆史上重要轉變之
際的感覺和現實。
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