畫怖 249

逆旅29┃光源。

在另一條時間線上，杜靈雨是唯一的倖存者，其他人都死去了。

其他的十二個人，都已經死去了。

這種無法掙紮的已死的絕望，讓每一個人都說不出話來。

“我們繼續討論這張圖片，”牧懌然的聲音有些冰冷，但瞭解他的人，都能聽出這份冰冷是用來遮蓋哀傷的冰冷，“關於邵陵提到的負麵空間，顯然這幅圖中也有，就充斥在照片的周圍，而且內容有些怪異。”

“是，”邵陵也儘量讓自己從剛纔的難過中回過神來，“負麵空間應該是一片空白或漸漸灰暗的效果，但這張照片的負麵空間是黑色的，上麵還有白色的斑點，有些像深夜飄著的雪花，但又不像。”

朱浩文也加入了討論：“我認為，相機在這個世界上是一個關鍵的道具，大概和畢笛的攝影家身份有關。我們已經知道相機可以通過快門和速度抓拍到過去和未來的情景，這是一個時間的縱深，那麼有冇有這種可能，相機的鏡頭角度是不是可以拍到空間的拓展呢？像這種廣角鏡頭是否能拍到燈旅之外的場景呢？”

這個說法很新奇，大家都不禁點頭，邵陵進一步說道：“如果是這樣的話，我認為以這張圖片運用廣角鏡頭的程度，拍到的也許不僅僅是燈旅外麵的世界。”

“天啊，難道拍到了畫外麵的世界？！”羅勏驚訝萬分。

“那倒不至於，”邵陵急忙說，“我一直在思考四旅的構成，以及四旅之外的世界是怎樣的，通過那本《巫則》裡麵的話，以及石塤和衛東的畫，我認為四旅應該是環形的構成，這也正好應了那句‘為我環旅’的說法。”

衛東皺著眉頭聽了半天：“你的意思是說，地卵就像個大雞蛋，四旅就像一條腰線係在地卵上？”

“對，你表達得很準確。”邵陵點頭。

“我認為，四旅不是係在地卵上的，而是環在地卵內部，”這次說話的是朱浩文，“《巫則》開篇說：地卵為土所蘊，內中亦有光陰。我覺得四旅中的人是生活在地卵之中的，依然是以帶狀分佈，但不是像我們生活在地球表麵上，而是生活在地卵的內部。”

“不行了，我腦筋徹底不夠用了，你們就說咱們下一步怎麼辦吧？”羅勏看了看點燃的香：“還有兩個多小時又該滅燈了，咱們得抓緊時間。”

“除了送葬之外，我讓柯尋他們按照包裹裡的采買清單去店鋪一趟，希望有收穫，”牧懌然拿出洗出來的另外一卷膠捲，“現在咱們看奚盛楠相機裡的照片。”

羅勏接過膠捲進行簡單的投影儀安裝：“奚盛楠好像並冇有拍照吧，她的相機裡應該不會有這個世界的照片。”

“也許另一條時間線上的奚盛楠拍過，那些白魚的圖片至今都不知道是出自誰手。”衛東閒話少說，很快就裝好了膠捲，準備“放映”。

“對對，咱們的活兒多著呢，一會兒還得放大那些白魚圖片。”羅勏也很快進入角色，專心致誌和衛東配合。

奚盛楠拍的圖片一張張閃現在光幕上，拍攝手法和麥芃的迥然不同，奚盛楠似乎更喜歡用微距拍靜物，或者敘事風格的人物街景，偶爾還會拍一些動物和美食。

當圖片上出現舊站美術館這座古老建築的時候，衛東和羅勏的動作不約而同慢了下來，這座熟悉的美術館，像是一個壓抑得無法醒來的夢境，將大家再次拉入暗夜。

“你們說，咱們現在還在舊站美術館裡嗎？”羅勏突然問出這麼一個問題。

“如果咱們還在畫裡，”秦賜接了話茬，“《逆旅》這幅畫是陳列在美術館裡的，所以從廣義範圍來講，咱們還在舊站美術館裡麵。”

“好吧，這個問題和咱們目前的幾條時間線的問題一樣深奧難解。”羅勏搖搖頭，繼續展示下一張圖。

奚盛楠應該是個熱衷於記錄生活的攝影者，她將美術館的大廳也拍了下來，甚至給看門的老大爺拍了一張側麵像，那看似普通的神態竟被拍出了某種悲愴的味道。

之後就是對各個展廳的隨手拍攝，很快照片就展示出大家所熟悉的那個展廳，以及那扇熟悉的門。

門裡就是作為展廳隔開的另一部分展覽，屬於畢笛的攝影作品的展覽。

後麵的照片果然是關於畢笛作品展的拍攝，奚盛楠並冇有特意聚焦具體的作品，而是將展廳的佈局和窗外的光線形成一種舒適的氛圍，為這場未來影展鍍上了一層來自仰視者眼中的金。

“停！”幾個人不約而同說道。

衛東羅勏也適時停下了手上的動作，將正在慢慢移動中的這張負片停留在了光幕上。

圖片拍的是展廳中的展架，展架上的一排攝影作品形成了縱深效果，畢笛拍攝的照片們被由近及遠陳列出來。

所有人的目光都集中在左數第三張作品上——雖然圖片較小，因為聚焦偏離的緣故，顯得也並不那麼清晰，但這並不妨礙大家在第一時間認出了它——《逆旅》，這張圖正是《逆旅》。

“天啊，我有一種時空錯位感，咱們現在是在這幅畫裡看這幅畫對嗎？”羅勏搖著頭，倍感不可思議。

其他人則都在沉默地觀察著這幅畫，雖然圖片裡的這張畫有著化成灰也會被大家認出來的熟悉感，同時又有著隔久不見的疏離與陌生。

“我現在覺得這個圓，好像突然有了特殊的意義。”衛東說，“你們覺不覺得這個圓像個照相機的鏡頭？咱們所有人其實都在畢笛的鏡頭裡。”

“有道理，難怪相機在這個世界被賦予瞭如此特殊的意義，”秦賜凝神看著照片上的圓形，以及圓形裡麵的房屋，“現在看來，這個圓形也許就是個圓環，逆旅就存在於在圓環中。”

“還有時間線，”邵陵補充道，“我們剛入畫的時候，本身所處的時間線和另一條時間線進行了對接，大概這樣就形成了一個圓。”

“簽名在圓環之外，”方菲也發了言，並且有著一語驚人的意思，“我們在圓環裡麵，簽名在圓環外麵，我們要找簽名隻能出去。”

大家靜了靜，一時覺得這是一個難得的突破點，一時又覺得想要達到圓環之外幾乎是不太可能的事情——這已經不是地理距離的問題，圓環之外，那似乎是另外一個宇宙。

“你們看，在圓環的右側好像有一些東西。”牧懌然說。

大家聞言，全都眯著眼睛看向圓環的右側。因為簽名在圓環的左側，所以右側就被人忽視了，現在看來，那裡似乎有一些無序的線條，但因為顏色過淺，顯得非常模糊。

“我記得這些東西，”方菲說，“咱們入畫之前，我重點觀察的就是鉛筆畫的部分，也就是這個圓環和圓環外的東西，左邊是作者簽名和日期，右上角有一些鉛筆的線條痕跡，非常輕，我當時認為是圖片處理得不乾淨造成的。”

“是，這些線條太隨意，好像冇有什麼特殊意義。”衛東也說。

牧懌然看向方菲：“你當初看到的線條是什麼樣的，能簡單畫下來嗎？”

“我試試，”方菲來到桌前，拿起牧懌然準備好的紙筆，仔細回憶了一下，就畫了幾筆：“左邊有一筆還是兩筆我忘記了，反正是略彎的線，右邊我記得很清楚，兩條線是交叉的，就像打了個叉。——但有一點可以肯定，這些線條本身就很輕，而且被橡皮擦過，所以我當時認為是畫畫時造成的多餘線條，就冇有在意。”

“我想，這個圓是可以突破的，因為是鉛筆，是可以擦掉的。”如果換做平時，邵陵一定認為自己是在試圖講一個笑話，但此刻卻是極為認真的，“這幅畫鉛筆的部分其實都是有可能被橡皮擦掉的。”

“包括畫家的簽名。”朱浩文說。

“天啊，那可太可怕了，簽名要是冇了就真完蛋了。”羅勏被大家說怕了。

“大家仔細看這個圖案，”牧懌然將方菲剛纔畫的圖展示給大家，“請大膽發揮想象力，你們認為這像個什麼？”

“幾根頭髮絲兒……”羅勏說。

“冇畫好的流雲？”秦賜說。

“颳起來的風的痕跡？”衛東說。

其他人都冇再說話，僅憑這幾個抽象的線條實在看不出像什麼。

牧懌然在旁邊用自己的筆觸又畫了一個類似的圖案，保留了右側的叉，左側的彎線隻保留了一條：“這樣呢，像什麼？”

眾人皺眉看了良久，最後都放棄了猜測。

“燈泡。”朱浩文突然說，“很像中學物理課學習電路時畫的燈泡。”

經朱浩文這麼一說，大家都覺得有些像，隻不過畫電路時會用完整的圓來圈住那個叉，而這個畫得更隨意。

牧懌然點頭：“我也認為這是個燈泡，準確說這是個光源的表示，一個攝影師構圖的時候，應該會考慮光源的位置，所以畢笛專門畫了出來，但因為是用來提醒自己的草稿，所以為了整體構圖的效果，後來可能就擦去了。”

“如果是光源的話，他為什麼不直接畫一個太陽？”衛東說。

“我認為，這幅畫如果換成攝影作品，大概無法直接在自然界完成拍攝。”牧懌然說，“所以，作者無法藉助太陽的光，就隻好人工造景，選擇用燈光。”

“可是不對啊，”秦賜說，“無論是太陽還是燈，總歸是光源，但為什麼圓圈裡的房子的影子與光源是對逆的？這不正常。”

圓圈的右上方是光源，但圓圈裡的房子的影子卻是位於右下方的，這的確不符合常理。

“如果太陽在右邊，房子的影子應該拖在左邊纔對！”羅勏也看出了問題。

“大概正是因為這樣，才造成了這個世界時間的錯亂，這裡麵的光影是完全不對的。”牧懌然說，“光影，我們也可以理解為光陰。”

這個世界的時間如此混亂，甚至出現了不止一條時間線，這些並非偶然造成，而是出自畫家的設計本意。

畫家似乎就是想完成一幅這樣的攝影作品，一幅光線扭曲的、不可能實現的作品。

“所以呢？咱們到底怎麼出去？簽名在圓圈兒外麵。”羅勏有些著急。

“咱們可以出去，因為地卵的樣子和那個石塤差不多，也有一個吹孔似的出口，我們可以從出口出去。”方菲的聲音在大家身後響起來。

所有人都覺得方菲此時的話有些不對勁，一時間都回過頭來，這才驚覺，方菲不知何時戴上她的麵具！

那個雪白的屬於巫的麵具。

方菲戴上這個麵具，彷彿一下子就換了身份，雖然方菲平時的麵部表情並不豐富，但這個麵具卻令她變得線條冷硬，甚至還有些神聖。

衛東試探性地對方菲說：“你現在是方菲，還是巫大人？”

方菲雪白的麵孔麵對著衛東：“無論是誰，咱們都永遠是夥伴，目的是找簽名出去。我現在隻是藉助這個麵具，看到了一些肉眼所看不到的東西。”

“你看到了什麼？”

“地卵的內部，以及我們所處的空間。”